160年前防劇透 160年前是怎么防劇透的

　　“那時候的人們就像我們現(xiàn)在一樣，認為看虛構(gòu)小說的快樂前提是不知道故事將會發(fā)生什么。”

　　格林舉了一個例子：1859年由英國作家威爾基·柯林斯創(chuàng)作的小說《白衣女人》。

　　《白衣女人》書封

　　這部小說最初是在幾個月的時間跨度里以連載的方式分段發(fā)表。這種“肢解”操作意味著分拆推出的章節(jié)或者摘要能夠以較低的價格出售，從而令工薪階層更容易消費得起。

　　這個關(guān)于詭計、精神錯亂和犯罪的故事紅極一時。人們會排長隊購買最新發(fā)表的章節(jié)，甚至有人開盤打賭之后的情節(jié)發(fā)展。

　　詹姆斯·格林認為，柯林斯的這部作品就是“劇透恐慌”時代的開端。

　　1860年，當《白衣女人》以合集的形式出版時，作者曾警告書評人，不要透露書中細節(jié)，這在當時是非常不尋常的事。

　　“在過去的時代，作者不會非常擔心是否有驚喜或者劇情提前透露的問題。”詹姆斯·格林說。

　　柯林斯的書也帶來了另一個變革，就是開啟了無劇透的評論模式——如今，記者寫一個像《復(fù)仇者聯(lián)盟4》這種電影的報道時不劇透，已經(jīng)是一種常規(guī)操作。

　　希區(qū)柯克：親自出馬防劇透

　　到20世紀，大眾傳媒的全面到來，令學(xué)者形容的所謂“情感投入”更加滲透到虛構(gòu)作品的消費上來。

　　傳奇電影導(dǎo)演兼制片人阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在1960年的經(jīng)典作品《驚魂記》里，花了極大的努力來對當中的情節(jié)扭轉(zhuǎn)進行掩護。

　　希區(qū)柯克不僅將他能找到的羅伯特·布洛克同名原著小說全買下來，他還在宣傳過程中不時釋放反劇透的信息。

　　其中一份印刷出來的廣告上包含了一句呼吁：“不要透露結(jié)尾，因為它是我們唯一的結(jié)局。”

　　反劇透文化：時代的產(chǎn)物

　　雖然導(dǎo)演喬治·盧卡斯在《星球大戰(zhàn)IV：曙光乍現(xiàn)》上映前還樂于談?wù)撉楣?jié)，但是到了后續(xù)的《星球大戰(zhàn)V：帝國反擊戰(zhàn)》，事情卻有了重大的改變。

　　由于1977年的電影取得了出人意料的成功，成為史上最賣座的電影之一，于是1980年的續(xù)集就成為一個反劇透的戰(zhàn)場。

　　《帝國反擊戰(zhàn)》當中有一個意義重大的瞬間：大魔頭達斯·維達向他的年輕對手天行者盧克透露了一個秘密，他們是父子關(guān)系。

　　但是原著劇本當中卻埋下了一個足以令現(xiàn)在的21世紀電影公司驕傲的伏筆。

　　飾演盧克的演員馬克·漢米爾在2017年曾說：“導(dǎo)演把我叫到一邊，他說：‘我要告訴你一件事。這件事我知道，喬治·盧卡斯知道，而現(xiàn)在我告訴你，你也就知道了。而如果它被泄露出去了，我們會知道是你干的。’”

　　“然后他把一張紙遞給我，上面寫著‘我是你的父親’，我當時驚呆了。”

　　漢米爾對他的朋友甚至是合作的演員都保守了這個情節(jié)秘密，他們都是在首映時才從電影中知道這個情節(jié)。

　　如今，演員和拍攝團隊都會簽署各種各樣的保密協(xié)議，避免在理論上可能影響票房的劇透行為。

　　社交媒體和大眾傳播令《權(quán)力的游戲》這類大制作的劇透風險呈幾何倍數(shù)增長。

　　如果說，維多利亞時代有懸疑系列小說，我們今天也有像《權(quán)力的游戲》這樣的電視劇。