摯愛手風(fēng)琴

　　每個人都有一件最心愛的樂器。而我只有一件樂器，既不是竹笛，更非鋼琴，既非小提琴也不是嗩吶，而是這一部小小的手風(fēng)琴。

　　第一次熟悉這樂器還是青春勃發(fā)的年代。不遠也不近，仿佛就在昨天。

　　手風(fēng)琴的歷史也很短，可是他的源頭居然和我們的叫做“笙”的器樂有直接的關(guān)聯(lián)，而當(dāng)我們用生命的氣息發(fā)出原始的歌聲的時候，很難想象這個經(jīng)過改良的樂器會給我們不一樣的感受。輕輕用勁拉動折疊的風(fēng)箱，所有的情緒便會在我手指的跳躍下，抒發(fā)我洋溢的樂章。而這不是我偏愛的理由，從本質(zhì)上講，即使沒有任何的氣流，我們同樣可以用各種音樂的方式，讓所有的情緒獲得自由自在的釋放。盡管手風(fēng)琴便于攜帶，可是背負我的手風(fēng)琴，這部陳舊的手風(fēng)琴去到我希望抵達的地方。這個地方正是我的一個最美妙的希望，盡管這種機會不多。

　　手風(fēng)琴不像鋼琴那樣的大氣、雄渾、激越和悠長。我的這部手風(fēng)琴卻只能是平凡得不能在平凡的一些人人都會唱的一些小調(diào)——這些平凡、單純、熟悉的小曲從我的鍵盤上散發(fā)出來，總是我心情至極的時候：極度的昂奮和過度的悲哀。

　　為什么我總是喜歡在大起大落的情緒中使用被歲月染上陰影乃至有些變調(diào)的樂器呢?我不知道。

　　這是一個春月的黃昏，借著明亮的月光，我背上我心愛的手風(fēng)琴，走進空曠的院壩。這是一個空寂的操場上，兩顆高大的桂花樹和幾只準備晚餐的小鳥成為我的聽眾。此刻已經(jīng)是黃昏在燃燒最后的余燼，山的剪影正路出鋒利的刀刃的時候，所有的人都在郊外的山谷林間小道上散步，而靜靜垂釣的釣魚者正在收獲豐厚的收獲，我漫不經(jīng)心的拉起我心愛的手風(fēng)琴。

　　不成旋律的聲音，好像和周遭的精致不協(xié)調(diào)，注意，這僅僅是開初，因為不聽使喚的手指總是在黑白相間的琴鍵上摸索我失去的位置。我不擅場歌唱，但是我卻習(xí)慣用我理解的音符派遣、組合我的情緒。也許平凡、單調(diào)、粗笨的是我的旋律。所以，最好是在無人的空寂的地方，讓這也許是噪音的音樂成為我的一種方式，也就是和兩個摯友的對話：一個摯友是自己的心靈，一個則是寂寥的空谷。

　　笨拙的手風(fēng)琴和靈巧的手(不好意思，感謝上蒼。我的手指關(guān)節(jié)很長，挽起“蘭花指”的形狀比起女人的手更青蔥一般，在網(wǎng)絡(luò)時代這只手便派上大用場，所以更多的時候是撫摸電腦的鍵盤了)，折疊的風(fēng)箱和珍藏的情緒，總是任由手風(fēng)琴的歌聲傳遞極度的情緒：高昂的旗幟在心頭飄揚，悲戚的烏云在心谷回蕩，抒情的田野飄蕩心田的自由，而重復(fù)反復(fù)的節(jié)拍，讓所有的歌詞都顯得那樣的蒼白無奈。