葫蘆娃之父離世 網(wǎng)友紛紛留言送別

　　晚年還在關(guān)注動(dòng)畫事業(yè)

　　中國動(dòng)漫史料研究專家李保傳和胡進(jìn)慶認(rèn)識(shí)得比較早，在他眼里，胡進(jìn)慶是一個(gè)性格非常開朗的人，“我曾經(jīng)把他比喻成葫蘆兄弟里的藍(lán)娃，特別活潑，又身懷絕技，在團(tuán)隊(duì)中不可或缺。年輕的時(shí)候，胡老師跳舞特別好，在單位里絕對(duì)是舞林高手。”

　　李保傳每次去看望他，他都會(huì)把動(dòng)畫歷史上的一些細(xì)節(jié)講給李保傳聽，希望后人能還原一個(gè)真實(shí)的歷史。從中能夠深切地感受到他對(duì)年輕后輩的提攜和幫助。

　　退休之后，胡進(jìn)慶雖然離開動(dòng)畫多年，但平時(shí)一直用電腦去關(guān)注著當(dāng)代動(dòng)畫的發(fā)展，甚至提出一些自己的建議，但由于他晚年生病，不能夠出來走動(dòng)，發(fā)出自己的一些觀點(diǎn)和聲音。所以，他特別希望別人去他那里陪他聊聊天，一起交流。

　　●一部好的動(dòng)畫片，應(yīng)該有趣、驚險(xiǎn)、幽默，但最重要的，一定要有內(nèi)涵。

　　●我以為靈感不光是科學(xué)家有，藝術(shù)家有,其實(shí)人人都有。只要對(duì)某個(gè)問題有所思考和努力的人，都會(huì)遇到“靈感之神”的拜訪。

　　●對(duì)我?guī)资�年�?chuàng)作所追求的美術(shù)片總體藝術(shù)風(fēng)格，要我做一個(gè)自我概括的介紹，我沒有認(rèn)真思考過。但我可以用很直覺的字眼說出自我感覺中一貫的藝術(shù)感覺:“細(xì)巧”

　　●我搞了一輩子剪紙片,同是剪紙片可以變化無窮。

　　●再想搞較長的藝術(shù)片，人力物力都很困難，拯救剪紙片迫在眉睫。

　　以上內(nèi)容摘錄自《金柏松訪胡進(jìn)慶》、《美術(shù)片六導(dǎo)演訪談錄》等材料。

　　在一個(gè)時(shí)代創(chuàng)造了藝術(shù)商業(yè)兼具的作品

　　在胡進(jìn)慶的所有作品中，動(dòng)畫片《葫蘆兄弟》是觀眾最為熟悉的一部。究其原因，李保傳認(rèn)為：這與該作品誕生的時(shí)代環(huán)境密切相關(guān)。“這是一部為了應(yīng)對(duì)國外動(dòng)畫的市場沖擊而產(chǎn)生的作品，本身有著一定的商業(yè)目的，具備了一些必要的商業(yè)元素。”并且，這是一部系列片，“系列片更重要的是要講故事，而且是連續(xù)性的分集敘述，給觀眾留下懸念和期盼性，印象自然深刻。”

　　與《葫蘆兄弟》善于講故事不同，胡進(jìn)慶之前的短片更多地傾向于藝術(shù)性的探索。作為新中國培養(yǎng)起來的第一代動(dòng)畫藝術(shù)家，胡老師秉承了“不重復(fù)自己，不模仿他人”的創(chuàng)作理念，呈現(xiàn)出的每一部作品都風(fēng)格各異，有所創(chuàng)新，比如《草人》《鷸蚌相爭》等。李保傳說，如果你要談藝術(shù)、談創(chuàng)新的話，這些影片的藝術(shù)格調(diào)都是非常高的，“胡老師把中國傳統(tǒng)繪畫的意境，通過動(dòng)畫的形式表現(xiàn)出來，都是非常精致的藝術(shù)作品，水墨剪紙的拉毛工藝，還申請(qǐng)了國家專利，開發(fā)成一些出口創(chuàng)匯的衍生產(chǎn)品。”

　　李保傳認(rèn)為，如果從藝術(shù)價(jià)值衡量，這些短片的藝術(shù)價(jià)值要高于《葫蘆兄弟》，但是《葫蘆兄弟》所帶來的其他價(jià)值，又是這些短片所不具備的。簡單來說，僅此一集的藝術(shù)短片很難形成必要的IP效應(yīng)，《葫蘆兄弟》從最初劇集到續(xù)集的開發(fā)，吸粉無數(shù)，這一點(diǎn)也是同時(shí)期其他短片所不具備的。

　　因?yàn)橥诵葸^早失去創(chuàng)作機(jī)會(huì)

　　胡進(jìn)慶的動(dòng)畫作品在國內(nèi)外都拿過不少大獎(jiǎng)，比如1984年的水墨動(dòng)畫片《鷸蚌相爭》獲第四屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、第34屆西柏林國際電影節(jié)短片銀熊獎(jiǎng);1990年《強(qiáng)者上鉤》獲得日本廣島第三屆國際動(dòng)畫電影節(jié)E組一等獎(jiǎng)等。李保傳說，因?yàn)樗�拿�?jiǎng)太多，在上海美術(shù)電影制片廠有了“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”的稱號(hào)，作品深受國內(nèi)外觀眾喜歡，“他在晚年的時(shí)候，曾經(jīng)收到來自世界各地的賀卡，有幾麻袋那么多。”

　　不過，李保傳覺得遺憾的是，因?yàn)楣ぷ黧w制的關(guān)系，胡進(jìn)慶在人生最好的時(shí)候退休了。如果在國外，60歲左右是動(dòng)畫藝術(shù)家創(chuàng)作的最好年齡，動(dòng)畫是一項(xiàng)勞動(dòng)密集型工作，需要專業(yè)的團(tuán)隊(duì)、制作設(shè)備、環(huán)境等，這些條件都隨著退休而沒法實(shí)現(xiàn)，藝術(shù)生命基本就終結(jié)了。假如按照國外的創(chuàng)作機(jī)制，胡進(jìn)慶的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)還會(huì)有一個(gè)更大的飛躍，拿奧斯卡也不是沒有可能。

　　剪紙片沒延續(xù)下來是動(dòng)畫片發(fā)展必然?

　　剪紙動(dòng)畫和水墨動(dòng)畫都是中國動(dòng)畫的一大特色，但是這兩種藝術(shù)在今天的動(dòng)畫創(chuàng)作中并沒有延續(xù)下來。李保傳認(rèn)為，不是只有水墨剪紙動(dòng)畫，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫也是如此，就像國畫一樣，現(xiàn)在欣賞國畫的群體少了，剪紙或者水墨動(dòng)畫，在那個(gè)時(shí)期是有一定的創(chuàng)新性，但放在今天與當(dāng)前觀眾的觀影體驗(yàn)不太符合，尤其是現(xiàn)在的動(dòng)畫多有產(chǎn)品屬性，剪紙動(dòng)畫很難適應(yīng)當(dāng)前市場。

　　動(dòng)畫電影《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》導(dǎo)演孫海鵬也贊同這個(gè)觀點(diǎn)，“現(xiàn)在主流動(dòng)畫的風(fēng)格是各種風(fēng)格淘汰融合演變出來的。雖然我們的前輩曾經(jīng)做出藝術(shù)水準(zhǔn)那么高的動(dòng)畫，但是現(xiàn)在國產(chǎn)動(dòng)畫都往工業(yè)化方向發(fā)展了。”用剪紙或水墨形式做成短片沒問題，但做成長片，觀眾可能會(huì)膩，接受度不高，相對(duì)于現(xiàn)在的主流動(dòng)畫缺乏競爭力。

　　孫海鵬還補(bǔ)充道，之所以過去的動(dòng)畫沒有延續(xù)下來，還有一部分考慮到成本。過去的水墨、剪紙動(dòng)畫在制作的時(shí)間成本上要遠(yuǎn)高于目前的電腦CG，“CG動(dòng)畫很多工作是交給機(jī)器的，隨著技術(shù)發(fā)展，CG動(dòng)畫的效率還在不斷提高，成本會(huì)不斷下降。水墨或者剪紙動(dòng)畫由于更多的是靠人來執(zhí)行，成本下降的空間非常小。”大概十幾年前，國內(nèi)曾有一陣子特別流行用CG制作水墨動(dòng)畫。不過孫海鵬透露，幾年后就沒人再玩這種風(fēng)格了，“一旦數(shù)量多起來，觀眾會(huì)膩。”