《海市蜃樓》平行時(shí)空看不懂?海市蜃樓劇情平行時(shí)空結(jié)局深度解析
看點(diǎn)1:懸疑大師的最新力作
該片的導(dǎo)演和編劇是西班牙人奧里奧爾保羅。
《茱莉亞的眼睛》、《女尸謎案》、《看不見的客人》均出自他手。
這三部懸疑影片有一個(gè)共同特點(diǎn)——劇情反轉(zhuǎn),這部《海市蜃樓》也不例外。
影片中,當(dāng)警長萊拉的身份被揭開時(shí),你會驚呼劇情的構(gòu)思竟是如此巧妙。
看點(diǎn)2:兇案迷霧
影片開始就將一個(gè)殺妻案拋給觀眾,而隨著時(shí)空錯(cuò)亂,女主角維拉在找尋自我的過程中,兇案真相也在漸漸浮出水面。
觀眾不但被女主的命運(yùn)走向所牽動(dòng),也被案件的調(diào)查進(jìn)展所吸引。
一個(gè)犯罪驚悚,再加一個(gè)時(shí)空穿越,兩大看點(diǎn)一起挑戰(zhàn)你的神經(jīng)。
看點(diǎn)3:平行時(shí)空
要說本片最大的看點(diǎn),無疑就是平行時(shí)空的燒腦設(shè)定。
為什么說燒腦?因?yàn)檫@種類型的影片往往在劇情架構(gòu)上有很多細(xì)枝末節(jié)的小bug。
對于喜歡琢磨的同學(xué)來說,如果做不到自圓其說會十分糾結(jié),而想要找到合理解釋,就必須理清所有線索。
這也是衡量一部電影水準(zhǔn)高低的關(guān)鍵指標(biāo)。
那么就影片中的時(shí)空問題,小編做如下梳理。
三個(gè)平行時(shí)空
首先我們討論這樣一個(gè)詭異的無頭命題。
一顆球落入時(shí)光隧道,回到過去撞上了自己,從而使得這顆球無法進(jìn)入時(shí)光隧道。
那么請問,如果這顆球無法落入時(shí)光隧道,命題中的事件又是怎么發(fā)生的?
想要解決這個(gè)問題,就必須認(rèn)同一個(gè)觀點(diǎn)。
那就是這顆球撞上自己和沒有撞上自己,將導(dǎo)致兩個(gè)同時(shí)存在的平行時(shí)空向著各自的“軌跡”發(fā)展。
也就是說,多個(gè)時(shí)空分別在屬于自己的時(shí)間軸上互相平行地進(jìn)行著,當(dāng)進(jìn)行到一個(gè)事件拐點(diǎn)時(shí),就會有分岔的支線產(chǎn)生,進(jìn)而通往不同的事件結(jié)果。
明白了這個(gè)理論基礎(chǔ),我們再看電影就會比較輕松了。
影片中共有三個(gè)平行時(shí)空,這三個(gè)平行時(shí)空獨(dú)立存在,并不是先后覆蓋的關(guān)系。
第一時(shí)空,男孩尼柯死于車禍。
女主維拉邂逅丈夫,生下女兒,搬到新家,發(fā)現(xiàn)攝像機(jī),風(fēng)暴之夜時(shí)空連線。
這一時(shí)空到這里就結(jié)束了嗎?并沒有!
它還在繼續(xù)發(fā)展,只是電影受限于劇情不再交代而已。
第二時(shí)空是在第一時(shí)空的影響下產(chǎn)生,尼柯因?yàn)楸坏谝粫r(shí)空的維拉警告而逃過一死,長大后成為警長萊拉,他找到這個(gè)時(shí)空的維拉,兩人發(fā)生感情。
維拉沒有邂逅第一時(shí)空的丈夫,而是與尼柯相遇并相戀,直到風(fēng)暴之夜。
需要注意的是,第二時(shí)空的風(fēng)暴之夜和第一時(shí)空的風(fēng)暴之夜是同時(shí)發(fā)生的,結(jié)果就是第二時(shí)空的維拉變成了第一時(shí)空的維拉。
她沒有了這個(gè)時(shí)空的記憶,而是要找回第一時(shí)空的生活。
直到維拉跳樓自殺,尼柯進(jìn)行時(shí)空連線,電影中第二時(shí)空到此停止交代,但也和第一時(shí)空一樣,本身還在繼續(xù)著時(shí)間線。
接著說第三時(shí)空,也就是影片最后呈現(xiàn)的時(shí)空。
這個(gè)時(shí)空,尼柯和維拉的命運(yùn)軌跡是什么樣呢?
風(fēng)暴之夜,尼柯在第一時(shí)空維拉的提醒下沒有發(fā)生撞車意外,然后在第二時(shí)空萊拉的告知下,沒有去找這個(gè)時(shí)空的維拉,兩人也就沒有發(fā)生命運(yùn)交叉。
維拉則開始了“既定”的命運(yùn),巧遇丈夫,生下女兒,搬到新家,直到風(fēng)暴之夜。
電影中她再次醒來后,丈夫說你又做噩夢,這幾天也不正常,但維拉卻不記得這些,說明她已經(jīng)忘了這個(gè)時(shí)空的記憶。
她只記得第一時(shí)空和第二時(shí)空風(fēng)暴過后發(fā)生的事,這也符合了風(fēng)暴之夜時(shí)空遷越后記憶留存的規(guī)律。