千與千尋表達(dá)的是什么 千與千尋內(nèi)涵主旨全解析

　　這種世界觀只是千尋在成長過程中對成人世界的初始認(rèn)知，并非成人世界的真實模樣，在后來千尋一步步成長為千之后，她慢慢改變了曾經(jīng)的偏見,抵觸和回避，開始正確地認(rèn)識和融入到成人世界，也逐步接納了自己，用千尋的前后兩種世界觀進(jìn)行反襯和對比，而其實后一種世界觀才是影片真正想要傳達(dá)的視角，也就是，成人世界也同樣存在著溫暖，關(guān)懷和真實的感情。

　　下面我們來對影片進(jìn)行梳理：

　　剛一開始，千尋和父母三人進(jìn)入神隱世界大門之后，進(jìn)入了一個神圣但荒蕪的廢棄教堂一樣的空間（她神圣又荒蕪的內(nèi)心世界入口)，而在他們在走入神隱世界之前，千尋回頭看到了三個門，這三個門正是給自己和父母留下的入口，也說明她一直是渴望父母走入自己的內(nèi)心世界的，但從外面看卻只有一個門，也就是說，其實只有她自己才能夠走進(jìn)來，當(dāng)她們?nèi)�人進(jìn)入神隱世界之后，寓言故事就開始了,很快父母變成了豬，前面說過：她對成人世界的初步認(rèn)知使她主觀上將父母定義為貪婪，愚蠢和丑陋的，一旦對父母的原本的認(rèn)知產(chǎn)生變化，她原本的兒童世界就坍塌了，內(nèi)心世界立刻危機(jī)四伏，充滿了游魂和鬼怪，而她只能無助地四處奔逃，身體也在逐漸消失（代指自我認(rèn)知的破碎)。

　　這個時候白龍出現(xiàn)，這個角色有些復(fù)雜，我將他放在最后來說。

　　湯婆婆和錢婆婆:

　　湯婆婆和錢婆婆是兒童千尋內(nèi)心賦予母親形象的兩個化身，這兩個形象表面看似是矛盾的，而其實是源自于千尋對母親認(rèn)知的兩極化。在兒童千尋心中，湯婆婆（母親)是神隱世界（內(nèi)心世界)的絕對權(quán)威，是她內(nèi)心世界的代理人和主宰者，湯婆婆對待千尋的態(tài)度是強(qiáng)勢威嚴(yán)并有些蔑視的，她并沒有給予千尋足夠的愛和尊重，并且千尋內(nèi)心對湯婆婆始終懷有恐懼，其實這就暗示了千尋在童年時期與母親的并不良好的情感關(guān)系。當(dāng)千尋渴望獲得一份工作(真正進(jìn)入成人世界)的時候，湯婆婆其實是千尋內(nèi)心的最大阻力，她始終懷有對成人世界的恐懼，而恐懼的根源正是來自于自己的母親。錢婆婆是成人千尋在自我療愈之后內(nèi)心賦予母親的另一個形象，她是溫暖，平靜和充滿關(guān)懷的，也就是千尋在真正成為千（長大)之后對母親的重新認(rèn)知，此時的母親已經(jīng)不再是她世界的主宰者，而是成為了一個溫暖和安全的角落。