山水畫鑒賞，原來這么簡單
國畫有三個(gè)主題，分別是山水畫、花鳥畫和人物畫，其中山水畫的比重是最高的，山水畫的技法，成就也是國畫里最高的一類，所以很受收藏投資人的歡迎。畫中的山山水水看似熟悉，但要真正領(lǐng)會(huì)其中的意蘊(yùn)，卻并不簡單。想要欣賞一幅優(yōu)秀的山水畫，這山水畫鑒賞知識還是要知道的。山水畫鑒賞主要從意境、筆墨、設(shè)色、構(gòu)圖、氣韻這幾方面入手。
山水畫鑒賞之意境
“寫意”是文學(xué)概念，中國畫之所以引用“寫意”一詞，概因其言簡意賅，以少勝多之意。意境是山水畫的靈魂，好的山水畫，要有美的意境。
諸明的這幅《一行白鷺上青天》，描繪的場景空曠開闊，煙云朦朧意境深遠(yuǎn)，河岸、船只、荷葉等不同的景物對比展現(xiàn)出河流的寧靜，一行白鷺空中飛行，富有動(dòng)態(tài)感，白鷺天上飛，寶塔林中藏的開闊景色，讓人心動(dòng)!白鷺是長壽、幸福的象征，而白鷺振翅高飛是努力進(jìn)取飛躍前行的美好寓意!
江南小品畫 諸明新品山水畫《一行白鷺上青天》
山水畫鑒賞之筆墨
明清以后，山水畫的發(fā)展大多以筆墨的變化來推進(jìn)，“高韻、深情、堅(jiān)質(zhì)、浩氣，缺一不可以為書”，筆墨是中國畫以文載道的表現(xiàn)手段。欣賞中國山水畫，欣賞的其實(shí)是畫家演繹的筆墨美。
山川老師的這幅《錦繡山河美如畫》，層疊峰巒溝壑起伏盡顯壯美，但崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢中又透出南方山水溫潤秀美的墨韻; 山川老師山水畫的作品，不僅以精妙的筆墨深厚取勝，樹石造型與丘壑，房屋，小橋的布置，也發(fā)揮了他剛?cè)嵯酀?jì)的筆墨。
畫家山川八尺橫幅作品《錦繡山河美如畫》
山水畫鑒賞之設(shè)色
國畫山水多從物體固有的本色出發(fā)，設(shè)色比較單純，具有清新明快的特點(diǎn)。在淡彩山水畫中，以水墨為主，色彩只起輔助作用，用色要求“淡雅”、“清透”。
諸明老師的水墨山水畫非常經(jīng)典，很好地做到了“墨不礙色，色不礙墨”。即墨足之處用色要清淡、透明，不讓色覆蓋了墨;濃的色彩用在墨少之處，不讓墨破壞了色的清麗。這幅畫景物描繪細(xì)致，層次分明空間距離感很強(qiáng)，展現(xiàn)了不同尋常的江南水鄉(xiāng)美景，讓人對畫中描繪的煙雨朦朧中的江南心生向往。
諸明國畫四尺橫幅山水畫《春風(fēng)動(dòng)春心 流目矚山林》
山水畫鑒賞之構(gòu)圖
與風(fēng)景照片相比，山水畫的構(gòu)圖更是經(jīng)過畫家苦心創(chuàng)作的，一幅好的山水畫，必須有好的構(gòu)圖。中國山水畫的透視分為“三遠(yuǎn)”，即“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”。 高遠(yuǎn)即故意把自己放在低處，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴。深遠(yuǎn)是站在山前或山上遠(yuǎn)眺，并要移動(dòng)視點(diǎn)才能看到的景象。平遠(yuǎn)是在“平視”中所得的遠(yuǎn)近關(guān)系。
劉燕姣的這幅山水畫作《春到人間萬物榮》，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、氣勢宏大，構(gòu)圖結(jié)合“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”二法，近處水流平緩，遠(yuǎn)處高山聳立，由近及遠(yuǎn)，將山的巍峨變現(xiàn)的淋漓盡致。整體色調(diào)明亮，草木蔥綠代表初春時(shí)節(jié)萬物復(fù)蘇、欣欣向榮，清新而充滿活力。
旺運(yùn)圖 劉燕姣六尺山水畫新作《春到人間萬物榮》
山水畫鑒賞之氣韻
但凡中國之藝術(shù)，都離不開“氣韻”，“氣韻”源于筆墨，筆墨源于學(xué)養(yǎng)、人格、源于畫家的浪漫情懷。“氣韻”是撲面而來的第一印象，或俊秀、或野逸、或險(xiǎn)絕。
山川先生這幅《一帆風(fēng)順》圖，既有北方山水的剛勁拔挺的風(fēng)骨，又有南派山水的恬淡自然的特質(zhì)，使之不失柔美的同時(shí)而又富有陽剛之氣的雄健。這幅畫以彰然的藝術(shù)形式表現(xiàn)出山川水木的秀美，我們需要品其味、其意、其境，才能夠更深層次的欣賞到其內(nèi)美而蘊(yùn)含的“氣韻”美，
國家一級美術(shù)師 山川寫意山水畫《一帆風(fēng)順》
一幅好的山水畫，不僅是能給觀者帶來美的視覺體驗(yàn)，更是要有感染力，引發(fā)觀者的情感共鳴。畫家借助畫作表達(dá)自己的心境追求，我們欣賞者也要了解一些山水畫鑒賞的知識，幫助我們讀懂一幅畫，讀懂畫家想要表達(dá)的內(nèi)容，并提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。
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