巴黎圣母院還能修復(fù)嗎？巴黎圣母院修復(fù)難度有多大

　　19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初，通過一些去除病害的表層“美容”措施，圣母院重新煥發(fā)了青春。但是1936年的墜石事件讓人們開始關(guān)注圣母院結(jié)構(gòu)的脆弱性和建筑的老化問題。20世紀(jì)圣母院的保護(hù)工作有三類：保護(hù)、修復(fù)和安全。這一階段的修復(fù)由本杰明·穆棟主導(dǎo)，邵甬介紹，穆棟的主要修復(fù)思想是強(qiáng)調(diào)遺產(chǎn)的“真實(shí)性”和“完整性”，將不同歷史時(shí)期的修繕痕跡盡可能完整保留。

　　“隨著時(shí)代的發(fā)展，對于文物修復(fù)的思想和路徑也在發(fā)生遷移。”邵甬說。“21世紀(jì)到來后，對于文物保護(hù)的修復(fù)理念正在涌現(xiàn)新的思潮，這將引發(fā)廣泛的討論。”

　　張鵬認(rèn)為，在19世紀(jì)時(shí)，遺產(chǎn)保護(hù)的理念與方法尚處于早期階段，勒-杜克式的修復(fù)方式或許難以在現(xiàn)代重新出現(xiàn)。在法國，遺產(chǎn)管理和修復(fù)的門檻嚴(yán)格，由文化交流部統(tǒng)一根據(jù)特定培養(yǎng)機(jī)制遴選國家建筑師，只有特定人群才有文物修復(fù)的資格，“巴黎圣母院的修復(fù)，將成為全世界遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域的討論話題。”

　　對于Gucci等奢侈品牌宣布參與巴黎圣母院的修繕，張鵬認(rèn)為，這樣的合作模式值得國內(nèi)借鑒，“在國外文物保護(hù)中，奢侈品牌參與修復(fù)，往往通過基金會(huì)等形式參與，完全是公益事件，和國內(nèi)部分企業(yè)是出于宣傳目的有所不同。”