《囧媽》到底囧在哪？線下轉(zhuǎn)線上，是順境還是窘境

　　由徐崢自導(dǎo)自演的《囧媽》在經(jīng)過撤檔風(fēng)波后，與字節(jié)跳動(dòng)達(dá)成協(xié)議，于大年初一在其旗下多個(gè)APP免費(fèi)全網(wǎng)首播。至此，《囧媽》也成為了我國首個(gè)春節(jié)檔電影在流媒體平臺上首映的院線電影，下面我們來看《囧媽》到底囧在哪？

　　它以徐崢飾演的“徐伊萬”與黃梅瑩飾演的“盧小花”之間的母子情感線為敘事主線，講述了母子之間如何破解“歡喜冤家”這道屏障，最終達(dá)成和解的溫情故事。

　　看似上映結(jié)果與內(nèi)容本身雙線順利的表象之下，《囧媽》到底囧在哪？囧媽，還是“熊出沒”？

　　春節(jié)檔向來是合家歡視域下，電影人、院線與觀眾的全民舞臺，而最佳的溝通橋梁就是家庭類喜劇片，過去的春節(jié)檔也都是如期與觀眾見面的，而今年的《囧媽》仿佛是獨(dú)樹一幟。

　　如片名所示，《囧媽》首先向我們拋出的“囧”就是母子之間的相處問題。

　　事業(yè)小有所成的中年男人徐伊萬（徐崢 飾），纏身于商業(yè)糾紛，但卻被迫與母親盧小花（黃梅瑩 飾）一同坐上了開往俄羅斯的火車。在旅途中，雖然他和母親矛盾頻生，卻不得不面對現(xiàn)實(shí)、共克難關(guān)。

　　在徐伊萬與母親的這條主線之中，最為濃重的表現(xiàn)元素是影片高潮出現(xiàn)的熊，可以說它是影射了母子倆日常生活中咄咄逼人的壓抑感。

　　但呈現(xiàn)方式未免過多地帶有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩了，在寒冷的森林里赤手空拳與熊“智斗”， 這還是一部反映現(xiàn)實(shí)的喜劇片嗎？

　　差可告慰的是導(dǎo)演徐崢嘗試著走出了前兩步“囧”系列電影的舒適區(qū)，并非主要著墨于工作或是夫妻關(guān)系，轉(zhuǎn)而講述的是中國式家庭的親子關(guān)系。

　　影片采取的是扁平化的敘事結(jié)構(gòu)，在不甚出彩的結(jié)構(gòu)之中，徐崢利用他做導(dǎo)演一貫的強(qiáng)項(xiàng)“對白強(qiáng)化”方式，來突出戲劇性沖突與推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。

　　像片中徐伊萬吐槽的“微信60秒語音多番襲擊”、“公眾號洗腦養(yǎng)生推文”等現(xiàn)象，其實(shí)都是我們現(xiàn)實(shí)生活中所能夠遭遇到的問題。

　　同時(shí)，徐母對于徐伊萬幾近全方位包裹的“喪偶式育兒”的教育方式，相信也能夠引起觀眾一定程度的共鳴。

　　而夫妻之間的拉鋸戰(zhàn)作為副線，與母子關(guān)系發(fā)展的線索與互通。這條副線的結(jié)局，反而是比主線故事更加亮眼。