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農(nóng)村題材也被“套路”了
“長跪不起,必定下雨”;
“反派死于話多”;
“女扮男裝永遠(yuǎn)看不出來”……
近年來,常有網(wǎng)友總結(jié)電視劇的各種套路,而隨著電視劇產(chǎn)量的增加和類型的逐漸多元,舊的套路還在,新的套路也開始問世。
比如,近來重新被重視起來的農(nóng)村題材也有了套路。中國電視藝術(shù)交流協(xié)會副會長孫泱發(fā)現(xiàn),在許多農(nóng)村題材劇里,主人公初去農(nóng)村時,村里往往會劃分成兩大陣營,一幫先進(jìn)分子和一幫調(diào)皮搗蛋的懶漢,而前者往往是被打壓的。隨著主人公的到來,先進(jìn)分子便被帶動起來,逐漸掌握技術(shù)、感動后進(jìn),這已經(jīng)形成了一種套路化表達(dá)。“現(xiàn)在的農(nóng)村題材與年輕觀眾距離相對較遠(yuǎn),我們要展現(xiàn)農(nóng)村的新面貌,但劇本、制作往往都還讓人物穿著的確良和解放鞋,這樣的套路化呈現(xiàn)很容易讓年輕觀眾流失。”
“改革開放題材電視劇大都從改革開放時講起,但非得用這樣的開篇才能講故事嗎?”中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤注意到,當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇集中有不少新套路:劇情空間大多集中在長江下游,主角出場時多是普通小人物,結(jié)尾時紛紛成了CEO。
在影視劇里,套路為何層出不窮?“現(xiàn)在常有人套大數(shù)據(jù)理論,倒過來研究市場需要什么”,在仲呈祥看來,追求大數(shù)據(jù)和流量是讓創(chuàng)作套路化的原因之一,“也許物質(zhì)生產(chǎn)可以數(shù)據(jù)化,但精神生產(chǎn)不能。”
導(dǎo)演陳嘉上同樣反對電影圈里的大數(shù)據(jù)和流量公式,由他執(zhí)導(dǎo)的《逃學(xué)威龍》無論題材、主演、類型在當(dāng)時都不被看好,卻成為1991年香港電影票房第一。“大數(shù)據(jù)是統(tǒng)計過去和結(jié)果的,而電影之所以受觀眾歡迎,在于創(chuàng)新。如果按照大數(shù)據(jù),永遠(yuǎn)沒有新電影。”
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