張愛玲，在戰(zhàn)火紛飛的年代書寫愛情(2)

　　是歷史戲耍了張愛玲，還是張愛玲戲耍了歷史。

　　張愛玲的錯是被政治找上了門。緬甸的女政治家昂山素季，在她很小的時候，她的父親就告訴她：你可以不去找政治，但政治會來找你。

　　龐大的一如暴風驟雨一樣的政治終于找上張愛玲的門來。

　　女人的愛有錯么?一旦那個男人觸動了那根心弦，哪怕他是魔鬼，我也要愛她，這是女人愛情的全部邏輯。這個邏輯在文學里是黃金，但在政治那兒是狗屎。

　　文學有情，政治無情，即使是多情的男人也會被政治打翻在地，踏上一萬只腳，何況女人，何況以賣國著稱的晚清維護者李鴻章的外孫女。

　　小說《色戒》一九五O年完成，這篇小說應為張愛玲為自己的辯護詞，王佳芝身上抑或有她心跡的背影。然而這種辯護是蒼白的，張愛玲在寫這個故事時內心一定五味雜陳，這篇小說的行文并不流暢，沒有其他作品的那種酣暢淋漓。作為女人，當她愛上一個人，愛將是她全部的歷史，張愛玲是為自己歷史寵壞的孩子。

　　面對社會的一片封殺叫罵，面對已經背她而去的胡蘭成，她的任何語言都是蒼白的。而且從此啞然。

　　張愛玲全部的罪是她生為女人，并因女人意識的覺醒，初試愛情的快樂，做女人的快樂，女人寫作的快樂。

　　張愛玲一定曾與歷史宣戰(zhàn)，與整個社會宣戰(zhàn)，與她的靈魂宣戰(zhàn)。她的失敗是必然的。

　　張愛玲一定會在很長的時間里陷入幻想狀態(tài)，幻想胡蘭成會心復意見轉，幻想整個社會原諒她，幻想自己的筆下重新流淌出女人的歌。然而她終于啞然了，她孤身一人赴美，最后嫁給一個蒼老的老頭。張愛玲的終局是極度不堪的，你越是喜歡張愛玲的文字，越會為她那樣的女人的命運叫屈。

　　當我們終于告別了那段深重濃烈的硝煙，歷史的歸于歷史，文學的歸于文學，這個時候，我們又可以將張愛玲排到文壇第三的座次。

　　當代人需要張愛玲，因為為五四開啟的歷史波瀾壯闊地走來，依然有著浩蕩的聲勢。

　　當下，男人需要那樣的女人，那樣的女人女人們也需要，因為她們是真正的女人。