TVB監(jiān)制吐槽內(nèi)地演員大過導(dǎo)演 市場亂象不斷
始終不肯妥協(xié)
中港文化在融合，電影電視工作者也不例外。然而，氣質(zhì)的東西就像DNA改不來，好像當年拍《烈火戰(zhàn)車》的劉德華，在內(nèi)地片《失孤》演開電單車尋子的民工，衣服、面部再邋遢，蹲在路邊吃兩蚊飯，還是不如民工出身的王寶強[微博]來得有神髓。香港畢竟是香港，不是說融合就能融合。
正如戚其義所言，在努力適應(yīng)內(nèi)地水土的同時，一定要平衡和保留香港的特點，因不少內(nèi)地人都對香港作品有情意結(jié)。的確，在《延禧攻略》等內(nèi)地劇崛起時，不少內(nèi)地評論人都表示，戚其義的《金枝欲孽》才是宮廷劇的開山鼻祖。
“我和周旭明在內(nèi)地不同地方都聽到類似的評價，我們都是說句感激!但很老實，就算我們最先開拍，但后來的劇集都因環(huán)境和社會改變，拍出另一種成功的作品�！堆屿ヂ浴泛椭苎竅微博]的《如懿傳》都不是整個方程式抄出來的。”他謙虛地說。
香港導(dǎo)演的強項是把古裝劇變得貼地，更切合年輕一代觀眾的口味，“內(nèi)地的比較注重歷史，是注重研究的學術(shù)派。我們的拍法有個弊端，就是熟悉古代歷史的人，會覺得不太符合史實。”他的古裝劇是無線的文化產(chǎn)物，無線容許出錯，但不能重復(fù)犯錯。
陳豪就曾在《帝女花》里爆出網(wǎng)上金句：“周卿家，你同朕check嚇!”內(nèi)地的制度卻不容許犯錯，甚至在洽談劇本時已很保守，確保能通過審批，否則戲自然就拍不成。經(jīng)過多年的磨練，戚其義其實沒有妥協(xié)，他還是那個頑固的“戚導(dǎo)”。
“我現(xiàn)在請了內(nèi)地經(jīng)理人去談，讓他處理一些我不習慣的事情�？上�，當一切都變得暢順時，內(nèi)地市場又發(fā)生稅務(wù)問題。”在內(nèi)地影視界逃稅風波下，很多投資都壓縮了。內(nèi)地八十后名作家郭敬明[微博]的《小時代》系列電影，深得內(nèi)地影迷歡迎，但在演藝圈稅務(wù)風暴下，名下多家制作公司旋即陷入財困。
內(nèi)地市場就是如此醉生夢死，去年還紅遍神州大地的宮廷劇全面下架，連內(nèi)地行家都隨時泥足深陷，戚其義短短7年如何適應(yīng)?他未來幾套影視作品都與香港有關(guān)，“上面的肥豬肉是很吸引，香港本土文化價值是我們的根，希望將來能平衡得到吧!”
記者跟香港影視迷一樣，都期待戚其義和周旭明的精采作品，當然還有陳豪、邵美琪[微博]等最佳拍檔……
