葛優(yōu)演過的影視作品有哪些？盤點葛優(yōu)十大經(jīng)典影視作品和角色

 　　葛優(yōu)是中國著名男演員，因電視劇《編輯部的故事》中的李冬寶一角獲得了中國電視金鷹獎最佳男主角，也讓很多觀眾朋友認識了他，喜歡上了他。在今年的央視春晚上，葛優(yōu)參演的小品也是許多觀眾最期待的一個節(jié)目。葛優(yōu)塑造過很多鮮活的影視人物角色，他的精彩演繹總是能深深的吸引著觀眾朋友們。那么葛優(yōu)都飾演過哪些作品的哪些角色？本篇文章小編就為大家盤點影帝葛優(yōu)飾演過的十大經(jīng)典角色。

　　葛優(yōu)，稱得上當今中國最優(yōu)秀的男演員之一，他不但手捧國內(nèi)表演最高獎金雞獎，而且榮登戛納影帝寶座。葛優(yōu)以其良好的悟性，內(nèi)向的性格，使他的表演張馳有致，以大量的平淡襯托瞬間的精彩，令人物形象既貼近生活又不乏味，并使內(nèi)在的幽默感成為保持人物張力的有效手段。而他的禿頭和“不雅”，于平凡中顯出不凡。

　　特別是從1997年的影片《甲方乙方》開始，葛優(yōu)與搭檔馮小剛一起開創(chuàng)了中國賀歲電影的局面。賀歲片在中國獲得了票房奇跡，深受觀眾喜愛，這也讓葛優(yōu)憑借喜劇奠定了自己在影壇的地位。葛優(yōu)一直這樣認為：獲國際大獎只是對演員在某一部電影中表演的肯定，并不表示身價的提高。正因為如此，他一如既往地演起老百姓自己的故事，成為現(xiàn)在當之無愧的百姓影帝。

　　1.福貴《活著》（1994）

　　有人問電影《活著》在中國位于什么地位？大概就是《阿甘正傳》在美國的地位吧；也只有最好的余華、最好的張藝謀、最好的葛優(yōu)與鞏俐，才能打造出一部《活著》。名留青史的偉大作品。

　　葛優(yōu)在電影中的表演極為出色。以痛失兒子有慶一段為例，見到兒子尸體時葛優(yōu)所呈現(xiàn)出的作為一個父親的那種不愿相信，不停讓兒子“起來”、“叫爹”的表現(xiàn)，以及鞏俐表現(xiàn)出的歇斯底里不顧一切的痛哭，都將平凡生活中遭受的巨變后的痛苦呈現(xiàn)得十分生動。

　　每一次的打擊之后，家珍和福貴都像是蒼老了一大截，鞏俐和葛優(yōu)的表演讓人不自覺跟著他們的痛而痛，跟著他們的欣喜而欣喜，那種大難以后還得頑強爬起來的無奈與堅持，都通過他們的表演呈現(xiàn)出來，最后蒼老的福貴說著“越來越好”時眼里的光芒，至今仍在我們腦海里閃爍。

　　2.袁四爺《霸王別姬》（1993）

　　往事不要再提，人生已多風雨。他是霸王，你是虞姬，“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，萬丈紅塵蹉跌走過半世紀。寥落繁華不由己，十萬春花如夢里。劍還給你，命也還給你。“君王意氣盡，賤妾何聊生？”陪你唱罷這出、我便離去...

　　最優(yōu)秀的中國電影。一部《霸王別姬》，一部《活著》，百年內(nèi)無可超越。

　　影片中有個細節(jié)：日軍占領北平。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣于臺上貴妃醉酒。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風華。頭頂忽地撒下無數(shù)抗日傳單。燈驟滅。臺下喧嘩。沒有人再顧及臺上的貴妃。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨自于黑暗之中，傳單之下，繼續(xù)著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。

　　一片混亂之中，也唯有四爺，獨自于樓上包廂繼續(xù)目不稍瞬地注視黑暗中的蝶衣，絲毫未曾分神。當四爺孤獨地在黑暗中為蝶衣鼓掌，他們之間的關系早已不是出賣身體的戲子與買笑追歡的大爺。那是兩顆相通的純粹的靈魂，在這個浮躁的世界上，值得惺惺相惜。

　　片中幾個主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時都是模糊不定型的。在影片的演進中，他們的個性亦在情節(jié)里一點點同步成長起來。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。唯有四爺，從出場便已經(jīng)是一個完成的生命。所經(jīng)歷的一切，不過是這里那里地將這個靈魂展現(xiàn)出來。四爺始終是四爺。是片中一個已經(jīng)定型的成熟的男子。

　　葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，臺詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語言，刻畫出一個戲劇國度里的霸王——戲霸，袁四爺。

　　3.馬邦德《讓子彈飛》（2010）

　　《讓子彈飛》是一部讓人難以定義和歸類的電影，因為姜文獨特的個性和創(chuàng)作才華，讓這部影片有著獨一無二的個性特質(zhì)。這意味著人們難以用既有類型片的常規(guī)去判定這部片子，因而對它的各種解讀五花八門、包羅萬象。姜文把一個成年人的幻夢做得如此天真爛漫、五彩斑斕，又如此一本正經(jīng)、正氣凜然。

　　在《讓子彈飛》里，葛優(yōu)飾演留著分頭，畏畏縮縮的湯師爺，卻能在姜文和周潤發(fā)這樣的實力派演員中表現(xiàn)出一種特有的喜感，并在氣勢上不讓對方分毫。即便是演技派，可也極少有演員能像葛優(yōu)這樣，不僅能夠主導電影的氣勢，更能夠調(diào)節(jié)電影中其他演員之間的氣場。

　　4.李梅亭《圍城》（1990）

　　1990年誕生了一雅一俗兩部電視劇：一部是創(chuàng)造了空前絕后收視率的《渴望》，一部是創(chuàng)造了雅文化成功案例的《圍城》。前者延續(xù)了這一年濃烈的懷舊色調(diào)，后者具備了永恒的人文內(nèi)涵和藝術光彩。后來，《渴望》的大眾化、真善美路線被眾多后來者繼承，《圍城》卻成了空前絕后的文人劇。

　　人生最悲哀的兩件事，就是對愛的東西，沒有勇氣去追求。對不愛的東西，沒有勇氣去拒絕。

　　圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進去。對婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大都如此。

　　經(jīng)典就是經(jīng)典，想不到第二個人能把方鴻漸李梅亭演得這么好了，再次重讀圍城，腦海中浮現(xiàn)的形象也就是陳道明，葛優(yōu)這些人了。

　　5.李冬寶《編輯部的故事》（1992）

　　《編輯部的故事》的編劇以王朔為主，馮小剛等人為輔，今天來看堪稱中國喜劇的豪華陣容，當年他們也是才華橫溢正當年，劇本誕生行云流水非常順利。

　　喜歡看李冬寶、戈玲和余德利仨人貧嘴，最喜歡看葛優(yōu)在里面一本正經(jīng)地胡說八道的樣子。

　　李冬寶的形象是王朔和馮小剛為葛優(yōu)量身定做的，所以更加出彩。