南方車站的聚會好看嗎 南方車站的聚會是懸疑片嗎

　　片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強的導演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學，并將之本土化。“這個世界看上去由幾千人共同搭造，其實即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅韌的自信心使得這樣一個鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會》先以耐人尋味的光影美學切入，將觀眾帶入這個銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感。

　　對于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動，同樣為犯罪片著名導演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學才能達到的境界吧。”影片有85%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導演刁亦男的設(shè)想，正因為黑夜遮掉雜亂的景物，前景就像舞臺，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導黃志明與刁亦男御用攝影指導董勁松打造的光影，每一幀都精雕細琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評價：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑！”“刁亦男的視聽不超前于時代，但一定超前于當下的中國。”

　　而讓導演汲取養(yǎng)分，進行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導演前作《白日焰火》正是對傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點，也都發(fā)出了屬于自己的那份光。”