明星天價(jià)片酬四大洗錢招數(shù) 明星天價(jià)片酬為何屢禁不止

　　“陰陽合同”致影視作品生產(chǎn)淪為資本的奴隸

　　作為業(yè)內(nèi)潛規(guī)則的“陰陽合同”之所以屢禁不止，從社會(huì)心理學(xué)角度分析，源于一些影視從業(yè)者“目標(biāo)置換效應(yīng)”的內(nèi)化。所謂“目標(biāo)置換效應(yīng)”，就是在達(dá)成目標(biāo)的過程中，由于“對(duì)工作如何完成”過度關(guān)切，以致漸漸讓方法、技巧、程序等問題占據(jù)一個(gè)人的心思，反而忘記了對(duì)終極目標(biāo)的追求。換言之，把手段當(dāng)成目的，讓“工作如何完成”代替了“工作完成了沒有”。

　　以電影為例，它的終極目標(biāo)是藝術(shù)創(chuàng)作（目的），而非市場(chǎng)逐利的工具（手段），通過進(jìn)入電影市場(chǎng)獲得票房的目的是反哺藝術(shù)創(chuàng)作；就電影屬性而言，它兼具事業(yè)的社會(huì)屬性和產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)屬性，但社會(huì)屬性（目的）為先，即滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要，而經(jīng)濟(jì)屬性（手段）次之，保障事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展；對(duì)于電影人，踏入藝術(shù)殿堂的初心和夢(mèng)想（目的），是創(chuàng)作出叫得響、傳得開、留得住的藝術(shù)經(jīng)典，而非以牟利賺錢（手段）為終極目標(biāo)。

　　遺憾的是，當(dāng)下，一些影視工作者和企業(yè)放棄了藝術(shù)的超功利性，一味追逐市場(chǎng)的逐利性，紛紛涉足股市、樓市，把本該從股市融資（手段）投入影視作品擴(kuò)大再生產(chǎn)（目的）的資金用于支付天價(jià)片酬和房地產(chǎn)開發(fā)，把影視作品當(dāng)作追逐利益的搖錢樹。更有甚者，將本該作為目的的影視作品生產(chǎn)變身炒作收視率、票房等噱頭的手段，以達(dá)到推高股價(jià)甚至涉嫌操縱股市牟取暴利的目的。這種以“玩資本、炒地皮、做概念”代替專注影視生產(chǎn)本身的“目標(biāo)置換效應(yīng)”的倒掛怪象，極易導(dǎo)致影視作品生產(chǎn)淪為資本的奴隸，助長(zhǎng)文藝浮躁之風(fēng)，不少影視工作者無法回歸心向于靜的作品創(chuàng)作本源。一些影視作品的水準(zhǔn)不要說 “有‘高原’缺‘高峰’”，很多依然在“海平面以下”。

　　在大量走訪調(diào)查中可以發(fā)現(xiàn)，為獲取巨額利潤(rùn)，“陰陽合同”或是冰山一角，而“目標(biāo)置換”的手段可謂五花八門，主要體現(xiàn)在以下幾大“洗”錢的“招數(shù)”之中：

　　一是化整為零、偽造合同、巧立名目“消化”巨額片酬

　　比如，一部電影只需100名群眾演員，但賬目顯示1000名，拍戲幾個(gè)月下來，這筆費(fèi)用就非常多了。一些劇組有很多從未露面的“演職人員”，卻領(lǐng)取大量薪酬。這些人中，不乏某位導(dǎo)演或明星演員的親戚朋友。演職人員中的群眾演員等拍攝期間容易大量造假，難以核實(shí)的人員、職務(wù)等往往成為資金“出口”，積累的大量“空餉”最終成為明星的巨額薪資。

　　二是以“資本運(yùn)作”等方式變相轉(zhuǎn)化高額薪酬

　　近十年來，多家上市影視公司巨額并購一些明星演員持有較多股權(quán)的小公司的現(xiàn)象屢見不鮮，這些“明星公司”在被并購時(shí)往往成立時(shí)間不長(zhǎng)，但估值均高得離譜。

　　三是利用一些地方稅收優(yōu)惠政策或文化產(chǎn)業(yè)保護(hù)政策等降低稅收成本

　　上述這些手段主要發(fā)生于市場(chǎng)化程度較高的商業(yè)影片運(yùn)作過程中。然而，一些重大題材的主旋律影視作品的創(chuàng)作過程，也亟須從立項(xiàng)伊始就嚴(yán)格把關(guān)、加強(qiáng)監(jiān)督。