故宮鎮(zhèn)館之寶 王希孟千里江山圖讓后人稱贊不已

　　從山頭到山腳再到水面，可以清晰地看出顏色的對比，從水面到山頭銜接的地方運用赭石，既有了連帶作用又有著增強對比的作用，然后王希孟經(jīng)過層層暈染，使這幅近12米長的畫卷渾然一體。

　　在山的背面，顏色多用青色、墨色表現(xiàn)，襯托了石青、石綠的亮度，天空的顏色自上而下逐漸變淡，天空與水相接的地方隱隱約約能看到光線，這樣的色彩運用法不僅形成了前后對比也增加了畫面的空間感。這幅畫在色彩運用上還有一個特點就是色彩皴染和墨色皴染交輝相應(yīng)，并不同于前人平涂之法，先運用色彩在善事的溝壑之處渲染，向外逐漸減弱，增添了畫面的厚重感，同時也給人一種立體感。

　　其次，《千里江山圖》在構(gòu)圖和透視上有著自己的獨到之處。在構(gòu)圖上采用長卷式構(gòu)圖，以視線游走的方式描繪了連綿不絕的山水、樹木等景物。他能把這么復(fù)雜的景物表現(xiàn)得井然有序，這得益于他對透視的運用。

　　這幅畫充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫之中的散點透視，使欣賞者超出了視點的限制，感受到一種獨特的藝術(shù)美感。這幅畫近大遠小、近實遠虛，將遠景、中景和近景結(jié)合的恰到好處，畫面之中的船只和樹木比例準確，符合透視的基本法則。由此可見，透視法并不是油畫中才有，千年以前的古人已經(jīng)注重這一繪畫元素。