故宮鎮(zhèn)館之寶 王希孟千里江山圖讓后人稱贊不已
《千里江山圖》既符合散點(diǎn)透視也符合平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的審美要求，王希孟把三維景物刻畫在二維的畫面之中，能夠深遠(yuǎn)的空間感，是他對(duì)客觀事物的深入觀察，經(jīng)過主觀審美改造之后以圖像的形式描繪出他對(duì)客觀事物的理解，在追求形似的基礎(chǔ)上又融入了自己對(duì)美的感受，這也是傳統(tǒng)美學(xué)之中的意與象相結(jié)合，王希孟的這幅畫恰恰符合這一審美要求。
在有些研究之中，傳統(tǒng)繪畫并沒有透視，其實(shí)這是不全面的，《千里江山圖》足以證明早年千年以前的古人已經(jīng)把透視運(yùn)用到了繪畫之中。我們熟知的一些西方寫實(shí)素描、寫實(shí)油畫中要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停珳?zhǔn)的透視以及色調(diào)明暗的轉(zhuǎn)變，以達(dá)到真實(shí)的效果，其實(shí)傳統(tǒng)水墨繪畫也有著一樣的道理。
這是一幅近12米長的山水之作，運(yùn)用了多個(gè)透視點(diǎn)，每個(gè)點(diǎn)的位置也不是固定的，如果把每個(gè)透視點(diǎn)單獨(dú)欣賞，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些局部的畫作都可以單獨(dú)成畫，但是把每個(gè)點(diǎn)相連又形成了一幅前后呼應(yīng)的巨幅之作，在平邑的視線之中保持了畫面的連貫美感，也給欣賞者營造了身臨其境的感覺。
這幅畫第三個(gè)特點(diǎn)，《千里江山圖》之中的美學(xué)思想。關(guān)于王希孟的記載僅有只言片語，他從十八歲開始做畫院的學(xué)徒，到去世的時(shí)候僅僅二十歲左右。但是這幅畫是他在十八歲的時(shí)候所畫，可見這位少年有著深厚的文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)審美。
