香港導(dǎo)演談看閱兵 被祖國(guó)強(qiáng)大深深震撼

　　從電影技術(shù)角度看，高志森也贊不絕口，“故事本來是拍一個(gè)真實(shí)事件，但電影拍出來是一組人物關(guān)系，里面人物很豐富，攝影鏡頭也有力，剪輯節(jié)奏很快，包括音樂水平都非常高。”他甚至把它和同為真實(shí)事件改編的奧斯卡最佳影片《**》類比，“真人真事不好拍，但(這次)拍得很好，我一定會(huì)把它看完。”

　　在他記憶中，10年前都還不是這樣。那時(shí)來內(nèi)地拍戲，團(tuán)隊(duì)里的香港人總會(huì)為工作中的問題和內(nèi)地員工吵架。高志森手下一個(gè)香港年輕人，北上前甚至在社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)文，“我們這些地球人，明天要出發(fā)去‘火星’了。”

　　無怪乎自認(rèn)“地球”，當(dāng)年香港電影人的拼命與創(chuàng)意世界罕有。高志森回想起20多歲時(shí)，一年365天有超過200個(gè)晚上，是在電影公司老板的小書房里度過，“就這么點(diǎn)大地方(比劃)，大家擠一起通宵談劇本，早上回去睡2、3個(gè)小時(shí)，爬起來又上班。”無數(shù)經(jīng)典的港片橋段和故事，就是這樣拼出來的。

　　如今，香港和內(nèi)地電影的形勢(shì)卻悄然逆轉(zhuǎn)：上世紀(jì)90年代，香港一年產(chǎn)逾300部電影，如今只剩二三十部，“年輕人娛樂方式多了，拍電影在香港放，根本收不回成本。”而內(nèi)地產(chǎn)量則像火箭般竄到一年接近1000部。市場(chǎng)刺激下，專業(yè)素養(yǎng)迅速提升。高志森注意到如今中午只要有人加班，內(nèi)地員工二話不說，直接端著盒飯來陪著一起做，“工作態(tài)度完全不一樣，有新手法就吸收，成長(zhǎng)非�？臁�”高志森曾想過一輩子留在香港，但現(xiàn)在每年超過一半時(shí)間在內(nèi)地拍片。